Em “Magnum Generation(s)”, Jean-David Morvan conta a história dos primeiros anos da agência em meio ao tumultuado período pós-guerra
Magnum Generation(s) | Editions Caurette
Para marcar o 75º aniversário da Magnum Photos, o célebre autor de quadrinhos Jean-David Morvan escreveu um relato abrangente sobre a fundação da agência. Repleto de anedotas esclarecedoras e muitas vezes bem-humoradas, “Magnum Generation(s)” traz esses primeiros anos à vida por meio de uma série de vinhetas interligadas que se baseiam nos personagens dos fotógrafos fundadores, assim como nos tempos tumultuados que eles capturaram.
“Passei cerca de cinco anos procurando documentação”, diz Morvan. “Devo ter lido 30 livros procurando anedotas e traçando todas as histórias.” Então, depois de passar alguns meses escrevendo o livro, sua equipe de ilustradores trabalhou no storyboard e na recriação de cenas autênticas para dar forma pictórica à sua narrativa. “Aconteceu muito rápido porque todos trabalhamos juntos no mesmo estúdio”, acrescenta Morvan.
Apaixonado por fotografia, Morvan já fez quadrinhos - ou banda desenhada - com foco em momentos históricos fotografados por membros da Magnum, desde a reportagem de Robert Capa sobre o desembarque do Dia D na Normandia, The Rumble in the Jungle, fotografado por Abbas em Kinshasa, até o 11 de setembro e suas consequências fotografado por Steve McCurry em Nova York.
Para cada um dos projetos mencionados, Morvan colaborou com a Magnum, que forneceu acesso a imagens e documentação. Relembrando como começou a colaboração com a agência, conta: “Escrevi uma mensagem… e dois dias depois recebi uma resposta a convidar-me para passar por aqui e trocar ideias. Eu usei documentação dos fotógrafos da Magnum em meus livros anteriores, então parecia lógico desenvolver um projeto juntos.”
“Magnum Generation(s)” entrelaça diferentes linhas do tempo. O livro abre em 1954 com uma longa conversa entre Capa e John G Morris, o primeiro editor executivo da agência, enquanto eles discutem a decisão do fotógrafo de retornar à reportagem de guerra e aceitar uma tarefa da revista Life para cobrir a Primeira Guerra da Indochina no que é agora conhecido. como Vietnã.
A sequência que se segue, ambientada no Vietnã, intercala Capa e sua câmera de confiança, em busca de uma história, com as fotografias reais que ele fez no campo, até seu quadro final tirado pouco antes de ele pisar em uma mina terrestre e ser morto.
Após um breve obituário de Endre Ernő Friedmann (o nome de nascimento de Capa, nascido em Budapeste em 1913), o livro apresenta cada personagem-chave da Magnum, contando como receberam a notícia de sua morte. Com a testa franzida, David 'Chim' Seymour conta a novidade para seus colegas da Magnum em Nova York. Inicialmente, eles assumem que a informação está errada e que a mídia confundiu o nome de Capa com o de outro fotógrafo da Magnum, Werner Bischof, que havia morrido nove dias antes em um acidente de trânsito no Peru.
A história então muda para Bischof revisando suas folhas de contato na parte de trás de um carro em uma estrada montanhosa nos Andes, mais uma vez narrando seus últimos dias em torno das fotos que tirou ao longo do caminho, incluindo sua fotografia icônica de um menino tocando flauta. enquanto caminha pela rota para Cuzco.
Um pouco mais adiante, a história volta à juventude de Capa na Hungria, onde ele foi preso sob um regime militar anti-semita, antes de se mudar para Berlim para prosseguir seus estudos universitários. É aqui que Capa começou a trabalhar como assistente de câmara escura para Simon Guttmann, fundador da agência Dephot, que mais tarde o designou para relatar Leon Trotsky fazendo um discurso para estudantes socialistas em Copenhague em novembro de 1932. Uma página inteira com as imagens de Capa foi publicada em Der Welt Spiegel.
Paralelamente à estreia de Capa na fotografia está a nomeação de Hitler para chanceler da Alemanha. Temendo como Hitler tratará os judeus, Guttmann convence Capa a deixar Berlim. De lá, ele viaja com um amigo para Paris. Na Cidade Luz, vemos Capa frequentando cafés, começando a trabalhar para a revista Vu e lamentando que os editores da revista não tenham creditado suas fotos. Ele conhece e se apaixona por Gerta Pohorylle – conhecida profissionalmente como Gerda Taro – que se mudou para a França depois de ter sido brevemente detida em Leipzig por distribuir propaganda antinazista.
Taro se torna o agente de Capa, referindo-se a ele como um fotógrafo americano chamado Robert Capa para promover seu trabalho. Passeando no café Le Dôme em Paris, o casal encontra outros fotógrafos e viaja como fotojornalistas para a Guerra Civil Espanhola, onde conhece Ernest Hemingway, que trabalhava como repórter de guerra.
Movendo-se perfeitamente entre histórias em quadrinhos e fotografias em preto e branco, Morvan relata Taro sendo morto enquanto cobria a Batalha de Brunete, a oeste de Madri, em 1937, e o desgosto de Capa em seu cortejo fúnebre, com a presença de milhares em Paris. “Para mim, Gerda é o fantasma de Magnum – ela inventou o nome de Capa e o tornou famoso – então seu papel foi extremamente importante”, reflete Morvan.
"Para mim, Gerda é o fantasma de Magnum."
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Morvan habilmente imagina como as amizades se desenvolveram entre os fotógrafos da Magnum. Por exemplo, Cartier-Bresson conta a Capa como ele enterrou sua câmera Leica no pátio de uma fazenda na França, pouco antes de ser feito prisioneiro de guerra pelos alemães, e como ele a desenterrou depois de escapar de um campo de trabalho nazista em Stuttgart em 1943.
“Eu me esforço muito para mergulhar nos personagens”, comenta Morvan sobre seu nível meticuloso de pesquisa. “Meu trabalho é menos perigoso que o deles, mas bande dessinée é uma boa maneira de falar sobre o mundo contemporâneo.”
É em torno de uma modesta mesa de cozinha que Capa discute sua ideia inicial de criar uma agência de fotografia para que os fotógrafos detenham os direitos de suas imagens e escrevam suas próprias legendas. Em 1947, ano da exposição de Cartier-Bresson no MoMA, é criada a agência Magnum, com escritórios em Paris e Nova York, e Chim como presidente.
O único arrependimento de Morvan sobre o livro é a ausência das fotografias de Rodger da Batalha de Nápoles em 1943, publicadas na Life. “Mesmo quase 70 anos depois, as imagens ainda pertencem à Life e não pudemos usá-las [livremente]. As fotos de Gerda e Capa foram recuperadas da Time Life por Cornell Capa depois que ele fundou o International Center for Photography em Nova York. Mas ninguém fez isso por Rodger. Isso nos traz de volta à razão pela qual a Magnum foi criada – para que os fotógrafos sejam livres e possuam suas fotos.”
via Magnum Photos
